“甘话60剧场”开幕之作《红水衣》首演成功

《红水衣》剧照　□记者牛少伟摄

    量身定做：打造专属兰州的话剧剧场

    近年来，我省话剧行业由于市场和体制变化等多方面的原因，平均两三年都没有原创大戏。一方面，年轻演员无戏可演，得不到实践和煅炼的机会；另一方面，导致观众无戏可看。在这种情况下，甘肃省话剧院另辟蹊径，合理搭配、大胆创新的整合了本院的创作、演出人才，倾力打造出了为小话剧演出量身定做的“甘话60剧场”。

    “‘甘话60剧场’的创立运行和原创小剧场《红水衣》的首演，开创了甘肃话剧的历史先河。”甘肃省话剧院院长朱衡告诉记者：“城市若要有戏剧的文明，首先就应该有属于自己的剧场和属于自己的剧目。从这个意义上说，今天已经成为了甘肃话剧历史上一个令人铭记的时刻。”

    在当晚演出中，大部分入场的观众心中都充满了对“小剧场话剧”的好奇，也愈加期盼演出的开始。当舞台上的大幕徐徐拉开后，观众们的思绪跟随着演员们的精彩表演，渐渐深入到一个精彩的故事之中，窃窃私语的声音也逐渐从观众席褪去。跌宕起伏的剧情令人们的表情变得十分精彩，时而喜形于色、时而悲从心来，戏剧艺术的魅力在这一刻发挥出强大的影响力。演出结束时，意犹未尽的观众们站起身来报以了经久不息的热烈掌声。

    穿梭时空：一场现代人性的当代对话

    《红水衣》剧改编自《水浒全传》第四十五、第四十六回，讲述的是杨雄杀妻的故事，曾在多种文艺形式中出现过，主要描述北宋年间，病关索杨雄先与拼命三郎石秀义结金兰，继而发现妻子潘巧云与报恩寺和尚私情，愤怒的杨雄便与义弟石秀密谋将妻子杀害，随后两人到梁山落草。而此次话剧的演绎从剧情到舞美都进行了全新的编排和设计，在尊重原小说基础上，人物形象更加立体化，语言风格更具民俗化。

    朱衡说：“作为原创小剧场开幕之作，《红水衣》是一台有着东方民族神韵和现代美学风采的情意之作。创作者们以他们对人心和人性的洞悉之力，心怀戏剧的想象力，精心构建人物内心的深刻冲突，用欲望的真实调侃了英雄的伪善，重在表现人，借《水浒》中三位‘反面女性大咖’之一的潘巧云之口与今天的观众完成关于现代人性的当代对话。令人动容的悲剧情感不是粗暴的抨击也非无当的歌颂，而是躲在背后的悲悯。”

    突破危机：小话剧吸引观众重回话剧剧场

    同话剧一样，小剧场戏剧也是泊来品，十

    九世纪末、二十世纪初，在欧洲巴黎和美国纽约，一批戏剧的坚守者为了对抗逃离香谢丽舍大道两边上流社会虚假的表演，和百老汇商业化严重的倾向，创建“自由剧团”，发展起了一场声势浩大的小剧场运动，和“外百老汇”、“外外百老汇”戏剧。受资金限制，这些年轻的戏剧人选择远离市区甚至在咖啡馆、地下室、仓库演出，易卜生、奥尼尔等戏剧大师的作品都因这些演出首次或经演出被观众熟悉喜爱。

    中国小剧场话剧运动的开端始于1982年，标志是林兆华执导的第一部小剧场话剧《绝对信号》，从北京人艺小剧场上演以来，中国的小剧场话剧已伴随着改革开放走过30多年。小剧场戏剧已悄然影响渗透全国各地，引导人们在话剧出现危机、大剧场的演出不甚景气的情况下，通过调整观、演距离，进行小规模的探索和实验，来实现话剧自身的突破与提高，吸引观众重新回到剧场。

    打造品牌：助力“一带一路”为兰州都市文化增色

    据朱衡介绍，目前北京、上海等城市小剧场话剧演出已蔚然成风，不但专业团体有北京人艺、国话先锋等小剧场，民间团体也成立数十家剧社进行小剧场演出，全国各大城市纷纷跟进，不但成为都市文化的重要名片，也是都市戏剧的一道亮丽的风景线。

    记者在现场看到，作为兰州首个“小剧场话剧”的首演，当晚的甘话“60小剧场”里座无虚席，其中居然大部分是年轻人的身影。他们的眼神中流露出的是对优质艺术的渴望和喜爱，而《红水衣》的精彩演出似乎恰恰满足了他们发自内心追求美好生活的愿望。

    “业界所说的‘台词尺度大’其实是甘话自我挑战寻找市场脉搏的一次尝试，其次穿越情节也很合当代年轻观众的胃口，台上人物迎儿和铁儿一对小情侣如同大部分年轻人一样每天秀着恩爱，从他们身上每个年轻观众都能看到自己熟悉的生活点滴。”朱衡告诉记者：“我们的根本理念就是要充分发挥小剧场灵活机动的特点，在巩固甘话品牌的基础上，以《红水衣》为起点努力打造西部小剧场话剧品牌，争取做到周周有戏看、月月有新戏，进而培养演员、培育观众，尽最大的努力为‘一带一路’西部文化和兰州都市文化建设增添一抹亮色。”□记者李超实习生吴思悦