诗风曲骨话古典

    闲暇无事的午后，习惯品香茗诵古诗，若是再加匹配的乐曲作为背景，则是妙到极处。而古诗吟诵当选极富东方神韵的中国古典音乐来配吧。你看那灵动跳动的笛子，伤感低沉的竖箫，宁和空明的古筝，塞外风尘的琵琶无一不与唐诗宋词所描绘的意境相互映衬，共守圣乐和净土。

    一直以来，很是羡慕古时文人洒脱自如的生活。他们仿佛总在山清水秀的世外桃源，结庐而居，煮酒舞剑，吟诗作曲无不悠哉，乐哉！而这些“琴棋书画，样样精通”的文人们在此将诗与曲进行了绝妙的结合。古琴曲《阳关三迭》的主要歌词便是王维的《送元二使安西》这首诗，则曲调是采自民间，淳朴多韵味。而中唐时期的白居易似对琵琶也颇有研究，才会在《琵琶行》中写出“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”这样的佳句吧。

    在我看来，中国古典音乐是流动着的诗词，而唐诗宋词则是永久凝固的圣音。用心聆听你便会发现，中国古典音乐所追求的境界不是淳厚秀雅，极尽苍茫，就是古意磅礴，充满雄浑文气。无论是《广陵散》还是《潇湘水云》、《汉宫秋月》，那弓弦上流淌出来的都是诗词般的境界。这种诗曲的交融是自然的，犹如开花结果，鸟鸣枝头一样。

    “闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。”皇甫松的《梦江南》轻柔婉约，最适合配上竹笛吹奏的江南小调，轻轻的如燕语呢喃。而此时的空气都略显潮湿，似一层水雾若有似无地飘悬着，耳中的笛声空灵的似江南初春细密的雨丝，直渗心田；“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”苏轼的词以豪放著称，吟诵这首《念奴娇·赤壁怀古》，一个女孩子也会想象着自己手执铜琶铁板放声高歌，耳边仿佛响起伯牙的《高山流水》，于是念奴声声，高唱入云，流水滔滔，天地挥映将东坡居士的豪迈激情引向极致。除此之外，《十面埋伏》的金戈铁马，《渔舟唱晚》的闲淡欢畅，还有《雨打芭蕉》的清丽柔和，无一不乏诗词之韵味。

    试想若没有诗词的描绘，音乐便一片空白；而若没有音乐的韵律，诗词便少了灵动。苏轼的词配上古筝，豪放间便多了些壮志疏狂。辛弃疾的词配上琵琶，更多了大漠孤烟的塞外风情。而李煜的词总是笼罩于一片愁云之中，笛子吹来太欢，琵琶弹来太疾，唯有箫，低沉而不失圆润，呜咽着如泣如诉，幽幽然的道出那份浓的化不开的愁。诗曲相融真是美哉，妙哉！

    “风乍起，吹皱一池春水。”日之将夕，听一支古曲，吟一段佳句，情弦随之触动，心灵为之醉了，眼前尽展春山秀水，古道西风，驿路客栈，夕阳瘦马……