拍不完的“西游”，哪家更强

    前段时间闲来无事，把知名IP的生产地归纳了一下，发现大部分IP和背后的作者，都来自江浙。当然，江浙自古盛产IP，不但数量多，而且质量高，目前已知的最大IP《西游记》，就是来自江浙。

    吴承恩小说《西游记》，在结构上，和现今的网络小说不谋而合，他所使用的，是一种被称作“蜈蚣体”的创作方法，用一节节蜈蚣身体似的故事堆积出长篇小说的长度和厚度。唐僧、孙悟空等等主要人物的性格和命运，在故事的准备阶段，就已经完成了，他们路途中的经历，是不停地反复，对他们性格的影响，对全书那种命运感苍茫感的影响，量大于质。

    这正是优质IP应有的特征，要取之不尽用之不竭，还要能制造出种种变体。所以，以《西游记》故事为灵感的影视剧，满坑满谷，它甚至还有了影视板块领头羊的意味，在每一次影视浪潮起涨之前，必然会有《西游记》题材的影视剧出现，这几年也是如此，在《西游降魔篇》、《西游记之大闹天宫》、《西游记之大圣归来》之后，《大话西游》系列的终结篇也已开机，韩庚扮演至尊宝，莫文蔚和唐嫣也各得其所。当然，重点不在于目前拍出来的这几部，已经开始拍摄或者进入前期筹备阶段的，还有程小东的《西游·盘丝洞》、郑保瑞的《西游记之孙悟空三打白骨精》、王健的《西游记之女儿国》、郭子健的《悟空传》，已经立项的，还有《西游伏妖篇》和《三借芭蕉扇》。随便数下来，有十部之多。

    “西游记”电影再多，大概也看不厌的吧，这四百多年，“西游”故事，也从来没让人看厌过。不过，这么多的“西游”电影近乎同期上马，势必形成比较，比导演、比演员、比特效、比口碑、比票房，不过，在我看来，还有一项更为隐秘的比较，看看谁能给“西游记”增添新东西。

    前人创造的神话，是一个账户，后人或者取钱，或者存钱。所谓取钱，是从这个神话里取材，编制故事，却较少创新，呆板地沿袭约定俗成的人物形象和故事套路，消耗故事里的共同想象和共同情感；所谓存钱，是在取材之外，给这个神话增加新意象、新意味，吸收更多当下的情感、体验，使之与时俱进。1986版的《西游记》，是给“西游”账户存了一笔巨款，几个主要人物的形象成了经典，甚至成了一把尺子，人们在讨论别的“西游”影视得失时，总要和这一版进行比较。丁健扮演的孙悟空，形象最接近六小龄童，一直为人津津乐道，周星驰的两部“西游”电影，却向日本和欧美的“西游”作品取经，让孙悟空的真身乖戾丑陋，也始终被人质疑。

    但要说往“西游”账户里存钱，周星驰也是存得比较多的，《大话西游》(包括《月光宝盒》、《大圣娶亲》)之后，“西游”故事，有了一套新的话语系统，包括表演，也与以往的戏曲传统影响下的表演迥然不同，刘镇伟曾说：“孙悟空的表演来自《变相怪杰》里的金·凯瑞。”

    总之，十部“西游”，将在未来的两年时间里，陆续登场，一场“存钱”大赛，即将开幕，但不论结果如何，真正受益的，都将是“西游”这个题材库。　　　　　　　　韩松落(专栏作家)