张建中：理解“敦煌画派”

　　“从二十世纪四十年代初开始，由于张大千和常书鸿等艺术家的临摹介绍，敦煌石窟壁画对当代中国艺术家产生了重大影响。艺术院校的青年学生，不远千里，走戈壁，渡流沙，前往敦煌临摹学习，希望在学习民族传统的基础上创造出充满活力的新艺术。前往敦煌朝圣学习的活动解放后并未停止，五十年代、六十年代、七十年代乃至八十年代，均有大批艺术家前往敦煌。从张大千和常书鸿算起，怀有这种通过临摹壁画来学习民族传统艺术以达到创新目的的艺术家已有五代人。令人意外的是，几十年过去了，却没有一个特色鲜明的“敦煌画派”出现。与此相对，在西南地区形成了“云南画派”，西北地区则有“长安画派”，为什么以敦煌石窟为依托的画家们不能形成一个共同艺术特征的派别？古老的敦煌艺术究竟对当代艺术家产生了什么影响？”。(宁强《常书鸿与张大千——两位艺术家之比较研究》)专家的追问，使甘肃本土的画家很震撼，也启发了更多的思考和行动。

　　党的十七届六中全会提出建设社会主义文化强国的宏伟目标，吹响了文化大发展大繁荣的时代号角，也吹响了甘肃“打造敦煌画派，建设文化大省”的新号角。