市场不是精神产品的唯一考量

    近日，《解放军报》刊文指出：我国的有些军事题材文艺作品脂粉气掩盖了硝烟味，血性阳刚变成了娘娘腔，女军人描眉画红，男军人耍酷装帅，追逐“韩流”、“日流”，这些言行“雌化”、心智“童化”的作品，怎能培养战士的虎狼之气、铁血情怀？

    军报描述的这个倾向早已明显，如此担忧也早已有之，之所以在担忧声中一直存在甚至增长，因为有票房为证、做底。纯娱乐的，乃至哈韩哈日倾向明显的作品，之前屡有票房佳绩，这似乎提供了一个论据：在经济社会，市场就是硬指标，票房就是硬指标，政府行为，举国体制，也不能强制观众意愿……这个观点是每当主流作品遇冷，或者影视创作者放弃主流作品创作时，客观而堂皇的解释。

    其实，中国的《甲午风云》等电影，直到现在，都可以使观影者热血沸腾，而无论是艺术水平还是制作手法，现在达到或者超越都不难，之所以再无这样的作品出现，和我们一味地以市场、以票房为标准有绝对关系。

    市场是经济社会的客观指标，但不是精神产品的唯一衡量依据。因为市场与作品，作品与观众，向来是相互影响和塑造的，如果一方一味地屈从将就，只能使标准由失衡到跌破底线，让灵魂让步于肉体。改变这一点，需要艺术创作中舍得断腕的“壮士”，也需要有保护和扶植“壮士”的大环境，这个大环境是需要自上而下的造就和引领，至少不是到了片子完成再去“剪胸”那么简单。据《北京晨报》