吴家园的雨

    雨，淅淅沥沥的下着，仿佛是天地间呢喃的私语，又像是鸣奏的一曲曼妙的清歌。雨，更是天地间的精灵，它浸泽着人的思维，幻化出无限的遐想。

    又逢下雨天气，华灯初上时分走在回家的路上。吴家园的东段，悠长的巷道两边早已是万家灯火，加上路灯的映照，湿漉漉的路面像镜子一样倒映着各色灯光，很有些流光溢彩意思。

    迎着路灯，可看到绵绵细雨如丝如雾，乱如花针般斜斜地投向广袤的大地。

    吴家园是兰州七里河区以北滨临黄河的一条长长的街巷。

    路边，一个家属院内一棵梧桐树开出淡紫色的花，扇扇鼻翼，还能隐隐嗅到幽幽的馨香。

    夜，寂静但却有声，有的只是雨滴落在伞面上的“沙沙”声。走在吴家园长长的巷道里，走在这濛濛的春幕中，竟蓦地产生了一种戴望舒笔下《雨巷》的意境。

    此时的我，也彷徨在悠长、悠长而又寂寥的雨巷；我也希望逢着一个丁香一样地、结着愁怨的姑娘。之所以有这种突兀的想法，也许正是这雨、这巷给人提供了想像的摹本。

    可是一辆鸣叫着刺耳的喇叭，溅着雨水的汽车从身边呼啸而过，彻底将我从幻想中唤醒。再仰望一下头顶的伞，古色古香的油纸伞早已换成了花布伞，巷道的尽头也并没有颓圮的篱墙，丁香一样的姑娘，也将永远地结着愁怨，存在于诗歌中了。

    但是在70多年前，一位长髯、长衫的人的确从这个巷道中走过，他就是张大千。因为就在这巷道里，住着一位他的朋友——鲁大昌，张大千经于右任介绍，得以结识鲁大昌。1941年，张大千西行敦煌，途经兰州就住在鲁大昌位于吴家园的嵩龄别墅。鲁大昌虽为一介武夫，但他酷爱传统的书画艺术，在当时那个年代，只有他愿意，或者说只有他有这个条件为张大千西去敦煌临摹壁画提供帮助。

    张大千住在嵩龄别墅，也许就在这样一个飘雨的夜晚，听着窗外潇潇雨声，伏在画案上，在孤寂的油灯下，全身心地投入到艺术的创作中，他泼彩着山水、描摹着仕女、点厾着荷花，每当一幅画作完成后，他直起腰来，手捋着长髯，脸上露出会心的微笑。

    也许张大千是真正地与吴家园有缘，他曾在有的书画作品题跋中还提到吴家园的嵩龄别墅，字里行间对那段时光充满了怀念。谁也不会想到，在70余年后，张大千一幅题有吴家园嵩龄别墅长跋的画作，又在距吴家园不远的甘肃省博物馆展出。画作中“予在皋兰七里河嵩龄别墅，先生伉俪远道见过，又以还蜀”的字句读之令人振奋，因为一代画师在作品创作中带有了陇右的元素。

    艺术是对真、善、美的解读，热爱生活，向善向美的人们挚爱着艺术。塞万提斯曾说过：“艺术并不超越大自然，不过会使大自然更美化。”塞万提斯这句话道出的艺术的真谛。只有大自然才是最美的，绘画只不过是对它的摹写。

    可是我们放眼望去，可供摹写的山水却是少之又少。我们来到有山有水的地方，本想吐纳一下新鲜的空气，可是空气中似乎又飘荡着隐隐的汽油味；看着清澈的溪水，却绝没有古人那种随掬随饮的豪放，因为说不定上游正有人用这溪水擦洗汽车。看着翘角飞檐、绿瓦红柱的建筑，我们在感叹传统建筑的美妙绝伦时，却又忽然发现墙壁上挂着碍眼的空调。

    似乎我们游目骋怀、涤荡身心时，只能寄情于绘画与照片中了，挂在墙上或摆于案上的这些艺术品，我们凭借想像而置身其中了。正如英国作家毛姆说：“伟大的艺术从来就是最富于装饰价值的。”如今，人们不惜重金，在一个个灯火辉煌的拍卖会上拍得一幅名家的作品，是否也存在有人们对以往洁静的大自然的向往呢？我想应该包含着这种情愫。

    雨还在下，诗歌中那个丁香一样地，结着愁怨的姑娘不会出现。张大千笔下山水画作的原景，也渐行渐远，如笔端的一滴墨掉在水盂中，慢慢韵散开，直至完全消失。