剪出来的高大全

    高仓健逝世，中国的文艺大叔大妈们，又开始了一轮集体狂欢式的怀旧。虽没看相关新闻，但可以想见的是，“他带走了一个时代”或“男神之后再无偶像”之类的标题，应该是少不了的。

    那是1978年，邓小平访问日本，对于普通民众来说，最明显的变化，前专栏已略提过，就是电影院不再放《地道战》、《地雷战》了，日本电影突然间多了起来，《追捕》、《人证》、《望乡》、《狐狸的故事》、《远山的呼唤》等，就是那时候译制引进的。其中，《追捕》、《远山的呼唤》都是高仓健主演的。电影史上的地位，《远山的呼唤》远比《追捕》高，但对于中国观众来说，印象最深的，还数《追捕》，因为故事有悬疑、有打斗，还“有镜头”，更重要的是，有一个高大全式的英雄，符合中国观众的观影习惯。

    但是，高仓健的名字广为人知，还得在几年后，《大众电影》杂志一纸风行的时候。那时我们只知“杜丘”，电影里的杜丘，形象、性格、智慧、勇气、正义几乎都是满分，特别是那种不苟言笑的冷峻(那时还没“耍酷”—词)，呈现了一个完全不同于以往国产英雄的形象。更要命的是，这样的英雄，还懂怜香惜玉，还会谈恋爱，这怎么让人受得了嘛。

    多年以后，在碟市上看到原版的《追捕》，本着怀旧的心理买下，回家再看，跟记忆中的上译版对比，这才发现，原来国内上映的《追捕》，竟然被剪了至少十处。比如，杜丘跟女主角真由美在山洞里，真由美主动抱住杜丘，两人接吻……引进版到这里镜头就切换了，但原版里面，接吻之后还有戏———真由美开始脱外衣、脱内衣，然后两人就大势所趋起来……我们不吝于以最大的善意去揣测，有关部门说不定还真是出于好心。就像抢救一个处于饿毙边缘的人，你不能一下子给他大鱼大肉，只能从一勺粥开始，否则，那绝对是害死他。

    类似镜头被剪的，还有一两处，原因是相同的。而另外一些镜头被剪，“有关部门”的良苦用心，就昭然若揭了。比如，杜丘光着脚逃离监控，走进一座寺庙，偷走了摆在门外的一双鞋。这镜头为什么得剪?不难想象，按他们的理解，杜丘是正面英雄，怎么可以偷东西?为了维护他的形象，偷鞋子一节就不能让中国观众看到了。

    可见，中国的有关部门，不但关心国产英雄的形象塑造，也操心外国英雄的导向问题。在他们眼里，凡是英雄，就必须是高大全的，否则怎么“教育”民众?

    高仓健泉下有知，不知会感谢中国有关部门，帮他剪了一个高大全的银幕形象，还是会埋怨他们，把他血肉丰满的形象给毁了。