出版业变革内容仍是王道 读者决定主角命运成趋势

近年来，互联网的崛起对各大传统行业造成了冲击，出版业也在所难免。以往“作者投稿-出版社签稿-纸书出版”或者“出版社策划选题-找写手撰稿-纸书出版”的传统出版模式随着“互联网 ”时代的到来发生了大变革。像《盗墓笔记》《藏地密码》到《余罪》这些畅销书无一不是由读者的深度参与产生的。出版界再也不是出版方、作者说了算的时代，而是进入了读者先导、围绕读者阅读兴奋点的作者、读者、出版方深度互动的开发模式。

　　现象 小说粉丝建QQ群讨论故事走向

　　去年表现最抢眼的原创小说《余罪：我的刑侦笔记》就是新出版模式的经典范例。据悉，《余罪》讲述了警校学员余罪在一次选拔中意外成为了警方卧底，随后经历了种种惊险刺激的案件，最终成为警界传奇的故事。和《鬼吹灯》《盗墓笔记》等百万级畅销书相仿，《余罪》也曾在网络上连载过一段时间，因而在实体书出版前就积累了十分丰厚的人气。 2013年，央视《新闻直播间》节目甚至以《余罪》的火热为话题专访了小说作者常书欣，从而将本书推向了另一个高潮。

　　据一位自称《余罪》骨灰级粉丝的网友“与罪同行”透露，自己当时是从《余罪》连载的第一周就开始追看，一下子就被小说跌宕的剧情和鲜活的角色牢牢吸引了，每天睡前拿着手机看《余罪》成了那段时间必做的事。慢慢他才发现像自己这样的读者还有很多，于是大家干脆建了个QQ群交流，后来甚至把作者常书欣也拉进来了，“那时候我们几乎每天都在讨论故事的走向，比如刚完结的案件有没有伏笔？某某人物有没有企图？有时候老常(常书欣)也会和我们互动，听取我们的一些意见，不过更多的是出其不意吧，让我们想都想不到。但碰到和自己设想的剧情一样时，那感觉别提多爽了。 ”据他透露，《余罪》的粉丝里不仅有像自己这样的普通网文读者，甚至还有几个现实职业就是警察的读者，在为《余罪》精彩情节喝彩的同时，也会提出很多专业方面的见解，使小说更具备现实意义和可信度。

　　趋势“互联网 出版业”让读者决定主角命运

　　事实上，随着微博、微信等自媒体以及各大阅读平台的茁壮成长，网络小说已经越来越多走进当代都市人的生活中，而越来越多的读者也开始有意参与到作品的创作中。除了新晋的畅销书《余罪》之外，像名噪一时的《盗墓笔记》《藏地密码》都曾遭遇过类似的“命运”，改变剧情、改变CP、乃至改变主人公的命运都早已不是新鲜事，很多作者都在私下表达过很多书写到最后，已经和一开始构思的大相径庭。随后更有人挖出金庸大侠也曾为了照顾读者的情绪改变过《神雕侠侣》的走向，让小龙女在跳崖后“死而复生”。可见那个时候虽然还没有互联网的平台，但读者渴望参与到作品走向、决定主人公命运的意愿已经十分强烈了。

　　而这种具备互联网“参与感”的创作模式不仅在国内原创小说上有所体现，在国外同样影响深远。最近的例子就是去年火爆院线的好莱坞大片《火星救援》了。《火星救援》同样改编自作家安迪·威尔的同名科幻小说，据作者透露，该书一开始本来是只想写给像自己这样的“科幻控”“技术控”看，没想到随着情节的发展，他的读者队伍却不断壮大。完成整部小说后，他将小说发给了两千位专业读者，请大家就科学和技术上的细节纠错。这些专业读者中，既有化学家、电路工程师，也有美国航母技术人员。2012年，安迪·威尔在个人网站免费发行了这部小说的电子书，并听从读者建议把它放上了亚马逊，随后迅速称霸了电子书排行榜。 2014年，《火星救援》实体书进入了《纽约时报》十大畅销书之列。

　　业内观点

　　出版业遭遇变革，内容依然是王道

　　当“互联网 ”和“出版”联系在一起时，也就意味着传统出版业很可能将要发生翻天覆地的变革，而从 《余罪》到《火星救援》的双双火爆，我们也可以明显看出一本书的内容已经逐渐由读者即消费者所决定，而非之前由出版社一手掌控。

　　上海读客图书公司副总经理程峰向记者表示，随着网络化进程的加快，消费者参与产品开发的模式也开始逐渐渗透到传统出版领域，然而“互联网 ”只是形式上的改变，读者对作品的参与度也不可一概而论。针对出版业的特有属性，决定一本书是否能够得到市场和读者真正认可的，归根结底还是要回归到产品的内容上。 “最明显的例子就是《余罪》，虽然出身于网络，但实体出版后依然没有遭遇差评，在豆瓣的评分也超过了8分，除了得到专业人员的指导外，作者的文笔和小说的内容也确实得到了实体书读者的认可。 ”