写诗，真难啊！

    写诗多年，发表不少，但至今觉得没有一首能够称得上是上乘之作。岁月无情，自己老态龙钟。这就是说，今生恐怕很难写出惊世骇俗，被当世歌而后世传的诗作了。难怪有人曾经总是说我只能写点“豆腐块”似的诗，问我能否搞个大的——如长篇小说之类。我只好惭而愧之，无可奈何地嗫嚅着嘴唇，赧然地笑笑而已。其实，诗没有有些人想象的那么“小”，那么不屑一顾。要不，自《诗经》始，从来没有把“豆腐块”似的诗定做“小诗”，是因为诗是中华民族文学殿堂的正统，它是文学园林中的“至尊大说”，是能够登大雅之堂的，这种情况不是已经延续了几千年吗？无论是唐、宋、元、明、清历代的传奇、话本、演义以及今天作家们的长篇“大部头”，都被定位在“小说”的范畴之内就是一个佐证。当然，随着时代的变化，人们文学观念的改变和读书兴趣的迁移，“小说”也日渐“大”了起来，成了而今文坛的主流，这也是事实。

    写诗难，要写出好诗就更难，要写出“被当世歌而后世传的诗作”越发地难。要不然古人怎么会说：“五字三年得，一吟泪双流。”“吟安五个字，捻断数茎须。”又有今人云：“个把小时千字得，三天五日诗难成。”意思是说，个把小时草成一片千儿八百字的文章算不得一件难事，可要写出一首好的诗来就没有那么容易了。尤其是要写好一首如“豆腐块”大的中华格律诗（发表在报刊上所占的面积还真不一定有“豆腐块”大），不仅要考虑整首诗的思想内容、创作意境，而且要考虑它的时代价值、影响程度；不仅要考虑它的平仄对仗、语言技巧、词性搭配，还要考虑它上下句的对仗和上下联的粘黏，以及平仄拗救等。当然，还有用典、假借、拟人、夸张等修辞手法的应用。由此不难看出，写诗难，写出好诗就更难了。诗，没有如一些人想象的那么好写。尽管“豆腐块”似的诗在有的人看来很不上眼，可要把这个“豆腐块”似的诗写好，其中甘苦只有诗作者心里清楚——就像“十月怀胎”，一朝分娩，娃他娘最有发言权。短短的几行诗，它虽形似“豆腐块”，可它的质地是属铁、属钢的，是不带“水分”的汉字，甚至是经过“压缩”的汉字。

    情铸诗，诗言志。写诗，不仅要有形象思维，而且还要有活跃的思想感情和爱憎分明的阶级立场，更需要有一双敏锐的目光和深邃的观察能力与超前的思想意识，以及雄厚的生活积淀与蓬勃的创作欲望。诗可以说是文学门类中的一个止境，任何文学形式都无法做到像诗那样地言简而意赅、词约而意长、句短而情深。故而，诗就像地球上的珠穆朗玛峰，能够登到顶峰的诗人实在不多。远的不说，就当代众多的作家而言，那个不是从写诗开始，中途易辙，另谋别道——改写散文、小说之类。再从目前现状来看，诗歌这块园地里，能够善始者众，而能够从中者寡；尽力耕耘者多，获得成就者寡。故而，本人钟情缪斯，写诗多年，至今未见自己以为满意的佳作问世，也就不足为怪，也在情理当中了。但本人是个平常人，也有一颗平常心——这就是不求闻达，重在参与而已。

    写自己的诗，不管是“豆腐块”还是“火柴盒”，让别人爱说什么就说什么去；不要因为别人瞧不起“豆腐块”而停下自己写诗的笔。相信，最终起码会得到自己作的“豆腐块”的感激——一哂！