专访敦煌壁画临摹技艺传承人：创新中发展是最好的保护
“在创新中发展才是最好的保护，运用一种永远不变的技法走下去，注定会被新时代所淘汰……”扎根敦煌，30年如一日从事敦煌壁画临摹技艺的画家高山严肃地对记者说。
一处位居梨园之中的工作室，静谧幽深；一身素雅衬衫休闲裤的搭配，随和亲切。近日，随着“一带一路”全国网媒非遗采风团走进敦煌的脚步，人民网记者专访到了敦煌壁画临摹技艺的传承人高山。第一次听到人们叫他“传承人”，高山有些不自在，直言“不敢当，敦煌壁画的临摹技法才几十年的历史，比我临摹好的画家比比皆是，作为甘肃人，仅是做了一件自己喜爱又应该做的事情。”
壁画临摹不是唐卡发展中传承才是最好保护
据悉，敦煌壁画临摹是一种很好地保护敦煌壁画的方法，因年代久远，如今莫高窟中的壁画都面临起甲、空鼓、变色、酥碱、脱落等病害，有圈内人士甚至担忧地发出“50年后敦煌壁画或将消失”的声音。
当被记者问道如何看待这一问题时，高山承认现实中石窟里的壁画确存在这些问题，作为一个画家，他认为，“在发展中传承才是最好的保护。一种方法、技艺毫无变化的沿袭终究是会走不下去的，每个时代都是新的，你需要适应时代的发展而改进，需要不断补足技法中的不足，寻找操作上的瑕疵，一个个去攻破，这样才不至于让古老的技艺失传，才不至于让子孙后代后悔。”
深居敦煌30多年，高山临摹过的石窟壁画，到底有多少个窟，多少张连自己都已记不清；与常人相比，高山于莫高窟、于壁画之间感情更是难以言说。如何传承好敦煌壁画的临摹技法，如何让子孙后代看守好祖辈给我们留下的这笔宝贵财富，高山认为当务之急是要建立一个专门临摹敦煌壁画的机构。或让敦煌壁画临摹自成体系，被受众所熟知与接受。
“现在临摹敦煌壁画的，基本上都是散兵游勇，比较分散，因为壁画的临摹品不如唐卡的普及度，还未拥有固定的作画群和受众，所以，无论是从推广上、技法上，还是颜料革新上都需要大胆创新，以达到名副其实的保护。
在已有60多年历史的三大洞窟壁画临摹方式——“现状临摹”、“复原临摹”和“整理临摹”中，高山大胆地进行了“再创作临摹”模拟实验，并逐渐形成了具有鲜明个人风格的艺术创作的手法。“在敦煌壁画中，大家最熟悉的飞天图里基本上都是女身男像，这在现实中很多人是不接受的，觉得仙女怎么会长成这样的？为了让更多人接受敦煌壁画，我会在原有画作基础上，做一点细微调整，考虑结构不变的情况下，将人物面部画得更为细腻与唯美一些。”